全景建立可行动的空间

全景让观众知道人物与门窗、道路、其他人物之间的关系，因此尤其适合需要理解位置和行动路线的段落。

空间被明确建立之后，后续的特写才更容易被放回具体情境。

特写可以集中但也会限制信息

特写突出一个眼神或物件，同时裁掉周围环境。有时这是为了强调情绪，有时是为了保留悬念。

看见特写不等于知道人物的真实想法；还应结合上一镜头、声音以及接下来发生的动作判断。

景别变化应有叙事理由

从全景切到近景可以把注意力由空间引向决策，反方向则可能把私人情绪重新放回公共环境。

连续镜头之间景别的差异，比单独讨论某一种构图更能解释表达效果。

双人镜头让关系可见

两个人同时出现在画面中，观众可以比较他们的空间距离、姿势和注意方向。相较于轮流切换特写，这种安排更容易保留共同处于一个空间的感觉。

当两个人被门框、栏杆或其他物体隔开时，构图还可能提供非语言的关系线索。

空镜不一定是过场

无人出现的街道、房间和物件，可以承担时间流逝、记忆回响或地理转移的作用。

判断空镜的价值，需要看它与前后人物行为的关系，而非因为“没有人”就认为它不含叙事信息。